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传统笔墨的现代表现图今时

发布时间:2019-09-29 12:32:14 阅读: 来源:提花机厂家

传统笔墨的现代表现(图)

山水黄晖

青年山水画家黄晖少年时曾接受邵忠竞先生指导学山水画,临摹了宋至近代大量名家名作,体会其笔法、笔姿、笔性。上世纪90年代,他就读于上海大学美术学院国画系,乐震文先生对他扎实的传统功底大加赞赏,鼓励他多写生,从自然山水中加深对传统技法的领悟,同时吸收外来艺术的养料,融合创新。心有灵犀的黄晖豁然开朗了。他找到了自己的创作方向,从此进入了一个新的境界。他也因此成了乐先生的入室弟子。

黄晖的画,水墨为主,设色为辅,属于浅绛类型。其画雄浑厚重,浓密润泽。饱满的构图,注重中近景的平面视觉效果,使作品有别于传统画而具有现代感。然而,这种现代感是以传统笔墨为基础的。而对积墨法用力尤深。通过由淡而深地层层积叠,遍遍加深,交互渗透,画出来的林木、峰峦等形象能于苍润中呈细微的层次变化,表现山川苍莽郁勃的生气。他更借鉴伦勃朗的光影效果和明暗处理手法,把光与积墨法相融,用黑瓦白墙、烟岚泉瀑等有限亮色来畅通“气脉”,黄宾虹说过:“作画不怕积墨千层,怕的是积墨不佳有黑气。”黄晖的画,我们丝毫没有“闷”“黑气”的感觉,反而从这璀璨的反光中感受到大自然生命的片片灵光。

根据黄晖的体会,中国山水画创新,主要是理念的创新,就是要在理念、构成上吸收外来艺术之长,再用传统笔墨表现出来。要敢于否定自己过去,努力追求新的意境。他说:“我过去,往往动手多而用脑少,想画了,拿起笔来就画。这样的画,面孔都差不多,内涵少,不耐看。现在,我更着意于造境,要经过长时间反复构思才能画出一张比较满意的画来,与过去相比,自以为作品更耐看,也更引人入胜了。”

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